Menu

"Побег из завтра" Рэнди Мура

"Это пародия на впечатления от посещения тематического парка, который оказывается… трансцендентным пространством, оставаясь при этом как раз парком отдыха". (Рэнди Мур)

Рэнди Мур снял свою вторую картину тайком, в Диснейленде, где актёры с детьми искусно маскировались под раздражённых туристов, легко теряясь среди настоящих раздражённых туристов, обременённых капризными детьми. На подобные съёмки руководство Диснейленда в Орландо, штат Флорида, вряд бы дало согласие, считает режиссёр, особенно учитывая критическую направленность фильма. Disney – это бренд, репутация которого в США тщательно защищается легионами юристов и менеджеров.

Каждый ребёнок должен побывать с родителями в Диснейленде – на территории вечного счастья. Этот лозунг камнем застрял в сознании американцев, считает Мур. "Побег из завтра" вырос именно из стремления пустить трещины по одному из столпов американской мечты. "Поп-культура как религия, счастье как товар, провал американской мечты…" – режиссёр будто перечисляет знаки Апокалипсиса.

Материализация счастья в одном отдельно взятом месте настораживает наблюдателя, и в глаза бросаются признаки неофициального культа беззаботного времяпровождения: "Для многих поход в парк – будто религиозный опыт. Для таких людей это очень много значит. Матери кричат на детей, которые мешают этому волшебству". Апогеем такого волшебства, воплотившимся в кульминации фильма, служит лазерное шоу с фейерверком. "Эти люди настолько прониклись происходящим, – делится впечатлениями Мур, – что даже взрослые бурно реагировали на парня в костюме мыши, возвышавшегося над ними".

Видеть в Диснейленде сакральное пространство – для кого-то это может отдавать паранойей, конечно. Но такая же паранойя, замечает режиссёр, присутствует и в американском культе исключительности: "мы даже обязаны верить, что мы лучшая страна в мире, и на меньшее американец не согласен". В этом смысле места вроде Диснейленда – те сакральные точки, которые служат опорой культу исключительности.

"Побег из завтра", таким образом, представляет собой вполне классическую постмодернистскую атаку на культовое место. Так, для главного героя волшебный и прежде всего детский мир становится местом проявления сексуальных фантазий, яркость декораций сознательно обесцвечивается чёрно-белым кадром, а главной угрозой для фантастического мира с Микки Маусом во главе становится зловещий кошачий грипп.

Ещё Бодрийяр считал Диснейленд местом подавления реальности. В картине Рэнди Мура реальность в виде груза проблем, принесённых туристом, – неприятности на работе, ссоры с женой и т.п. – под действием властвующей иллюзии отражается в сюрреалистически мрачных образах, скрывающихся за фасадом сказки.


DHgate WW
back to top

Бюджетный смартфон Cubot Note 21 с отличной цветопередачей и экраном 90 Гц. 128 Гб памяти!

Новые кинообзоры

Киберпанк кино