Menu

"Четырнадцать" Дэна Сэллитта Featured

"Представление о Маре, которая отчаянно, детской любовью, любит Джо, присутствовало изначально. Она никогда забудет себя 11-летнюю – счастливую девочку рядом со своей героиней детства. Я думаю, что это присутствует в фильме, несмотря на то, что большая часть картины показывает нам то, как трудно Маре приходится с Джо, как происходит её удаление от Джо. Но любовь никуда не пропадает и не допускает компромиссов – её нельзя скрыть или уничтожить". (Дэн Сэллитт о тайных мотивах поведения Мары в фильме "Четырнадцать")

Фильм "Четырнадцать" – он в двух словах о чём? О женской дружбе, которая пытается выжить, проходя проверку временем? Или о проблемной девушке Джо, которую её подруга Мара постоянно пытается спасти, вытащить из той тины лени, зависимостей и слабости, которая неудержимо засасывает Джо? Режиссёр Дэн Сэллитт признаётся, что отправной точкой при создании сюжета стала всё-таки Джо: "Думаю, что фильм появился в моей голове как история о Джо, – рассказывает Сэллитт. – История персонажа, в большой степени непрактичного – и история грусти от этого. Но до полноценной идеи было ещё далеко; у меня было лишь слабое представление о том, как можно вдохнуть жизнь в концепцию фильма, который я собирался снимать отдельными фрагментами жизни. Явно не хватало ещё одного персонажа… Одному персонажу становится всё хуже… а другой остаётся рядом и помогает. В общем, фильм и получился из этой идеи".

Мара в фильме помогает Джо отчаянно, отказываясь зачастую от чего-то важного для неё. Например, в одной из сцен Джо просит Мару срочно прийти к ней в то время, когда Мара собиралась, наконец, встретиться с матерью. Девушка просит у матери прощения за срыв встречи и идёт к Джо. Но вдруг получает смс-ку от Джо, что идти уже не нужно. На месте оказывается, что Джо уже спит. Но несмотря на такой показательный пример отношения к ней, Мара никогда не отказывает в помощи подруге. А почему, может спросить себя зритель? Суть особого отношения к Джо откроется аудитории лишь в самом конце фильма, когда Мара будет рассказывать своей дочке о том, какой прекрасной школьной подругой была для неё Джо.

В одной из сцен, когда Джо завалилась к Маре и её парню Адаму домой далеко за полночь, подруги пытаются разобраться, когда же началось падение Джо – её проблемы с таблетками, поведением, постоянные с тех пор визиты к психологам. И разговор подводит к возрасту 14 лет – отсюда и название фильма. "Я не хотел ставить ей определённый диагноз, – говорит Сэллитт о том, как он раскрывает характер Джо. – Мы её узнаём так, как узнаём людей в нашей жизни – через совокупность внешних знаков". Конкретный диагноз у Джо создавал бы у зрителя впечатление чего-то фиксированного, окончательного, что противоречит концепции фильма, построенного как совокупность встреч Мары и Джо в разные периоды их жизни. "Время в фильме всегда настоящее", – поясняет режиссёр. Отсюда зрителю хорошо должна быть видна динамика состояний Джо. Такая концепция также может создавать у зрителя ощущение надежды на то, что в следующий такой отрезок настоящего времени он увидит Джо уже в лучшем состоянии. Любопытно, что мужские персонажи в фильме достаточно быстро считывают состояние Джо. Адам, впервые глядя на Джо, говорит Маре: "Она кажется проблемной". А один из парней Джо, Конор, понимая непрактичность подруги и, видимо, сомневаясь, что их отношения продлятся долго, наедине говорит Маре: "Надеюсь, ты останешься рядом с ней". Уже из такого отношения мужчин к Джо понятно, что они ей не помогут. По словам Сэллитта, мужские персонажи в фильме не играют существенной роли: "В структуре фильма мужчины – это лишь вещи, наряду с работой и интерьером, которые появляются в жизнях Джо и Мары. Это фильм об этих двух женщинах".

В попытках Мары помочь Джо режиссёр особо выделяет момент, когда Мара читает школьную работу Джо (на тему структурной семейной терапии) и говорит о том, что глаз бы отдала за то, чтобы писать так же. В школе Джо была более успешной, чем Мара, и это становится ещё одним поводом зрителю задуматься над тем, почему менее одарённая Мара своим упорным трудом получила стабильную работу, а Джо постоянно увольняют с новых мест работы. "Я не думаю, что Мара завидует лучшим, чем у неё, способностям Джо… – рассуждает режиссёр. – Полагаю, что когда Мара говорит о глубокой работе, написанной Джо ещё в школе, она на самом деле не говорит о том, что желала бы писать так же. Я думаю, для Мары это прочтение оказывается пророчеством. Она уже видит Джо в могиле. Это для неё тот момент, когда она не может вынести потери человека, который так много значит для неё… В этот момент персонаж выходит за рамки текущего момента времени и видит тот грустный конец, который ждёт её подругу. Её злость – это своего рода бунт человека, застигнутого этим минутным потрясением и теперь вынужденного ожидать продолжения истории – вплоть до её последней трагической страницы".

Мара сопоставляет Джо в школе и Джо сейчас, лишённую каких-либо серьёзных стремлений, и просто в уме продолжает эту линию дальше. Мара на самом деле очень рациональный персонаж и, видимо, не особо склонна фантазировать на тему того, что в один прекрасный день человек вдруг может измениться и повернуть жизнь вспять. Её ситуативная злость на Джо – это попытка рационального ума сдержать чувство горечи и печали от предвидения конца жизни Джо. Позже у Мары появляется дочка Лорелей, и она видится с Джо всё реже и реже. "Фильм пытается подвести баланс между идеализированным чувством большой любви Мары по отношению к Джо, которое никогда не исчезнет, и реальной жизнью, уносящей вас прочь, – жизнью, когда у вас уже появился ребёнок, – поясняет режиссёр ход фильма. – "Четырнадцать" – фильм о тех вещах, которые накладываются на хорошее, чистое, идущее вперёд течение жизни. И эти вещи набирают определённый вес. В концовке фильма можно увидеть идею о том, что все эти вещи возможно сбалансировать мощным выражением чувств. В финале мы видим сдерживание, которое проигрывает борьбу и оборачивается вспышкой эмоций".

Когда Мара и Джо видятся всё реже, то Мара всё равно не может оставить Джо где-то в прошлом – она переносит её в мир сказок, сочиняемых для Лорелей. "Мне пришла в голову мысль о маленькой дочке, которая знает о Джо только из коротких сказок от Мары, – говорит Сэллитт об идее концовки фильма. – И дочка расстроилась, осознав, что героиня её сказок умерла – и это осознание заставляет почувствовать скорбь Мару, которая в другом случае беспристрастно пережила бы потерю Джо". Пожалуй, Мара всё-таки не могла бы беспристрастно пережить эту потерю. Если бы не было Лорелей, они чаще бы виделись с подругой и реакция на потерю в этом случае тоже получилась бы эмоциональной. Если Мара не способна вытеснить Джо полностью из своей души, то реакция в любой случае не будет беспристрастной – любовь невозможно полностью уничтожить.

Rate this item
(0 votes)
back to top

Новые кинообзоры

Проект "Фабрика смыслов"